說到大陸劇，給人的第一印象想必是頭套水袖，滿口之乎者也的古裝劇。優美的
外景山水、宮殿建築等先天優勢，是港台兩地的古裝劇所無法比擬的，反觀我們
充其量也只是搭些棚內佈景草率了事。
身為一個台灣人，多少也曾想過，如果台灣也擁有這樣的外景資源，那麼我們所
拍攝出來的古裝劇，是不是能抓到大陸劇的那一絲韻味，甚或拍出遠勝於對岸的
優質古裝劇，而非總是穿著清裝打情罵俏的低級瓊瑤劇，愛到天荒地老，海枯石
爛。
若說康熙帝國、走向共和等戲劇離娛樂趣味有些遙遠，金庸武俠系列又稍嫌老套
了些，那麼重新為我們定義什麼叫「古裝劇」的武林外傳，則恰如其分的引領著
一種新式的古裝熱潮。
記得初接觸武林外傳時，是意外的在遙控器選台之間切換到的，原本滿心期待一
場豪情壯志的武林鬥爭，執劍走江湖的恩怨情仇，沒想到卻看到一個小雜役拚命
裝病不想上班的橋段，其中用來治療她的武功，加諸在無病痛的人身上後卻反而
成為一種折磨，逼得她又裝病又怕痛的，令人莞爾，從此我便成了武林外傳的忠
實觀眾。按：出自第二回《掌櫃的慰問裝病者，跑堂人收拾尋釁女》
綜觀網路上所有與武林外傳有關的討論，編劇寧財神的惡搞與逗趣似乎成了網路
上討論的主軸，惡搞了哪段歌詞，模仿了誰的經典場面……都成了影迷們爭相討
論的話題。
然而撇開這一切來看，武林外傳創下的收視奇蹟，可不是建立在俊男美女、明媚
風光的優勢上。相反地，武林外傳並沒有大牌演員，場景也不離同福客棧這個佈
景，劇中的十八里舖、西涼河、書院……都僅存在於演員的口中，連個場景也未
曾出現。
那麼武林外傳為什麼能在大陸以小成本、小演員、情景劇模式締造最高收視率9.
49%，平均收視率6.40%的收視奇蹟呢？
我想寧財神的編劇功夫當居首功，儘管他不斷的引用其他小說、詩詞、廣告的橋
段，但卻能將之融合的恰到好處，適時帶出其中的笑點，創造出他特有的風格，
劇中蘊含的勸世觀點——反賭博、反詐騙、反竊盜也都不會淪於死板的說教，反
而以逗趣的演出來說明。
除此之外，選角恰當也是其成功的要素之一，其中的主配角都能將劇中的個性刻
劃的絲絲入扣，愛錢但不吝嗇的佟湘玉、膽小但不怯懦的白展堂、迂腐畏妻的呂
輕侯、凶狠殘暴的郭芙蓉、純樸傻氣的李秀蓮、秀外慧中的祝無雙，甚至是刑育
森與燕小六那副嘴臉，更令人拍案叫絕，彷彿生來就是為了演出劇中角色一樣！
武林外傳雖然以古裝形式演出，但卻具有明顯的現代風格，顛覆了傳統的武林架
構，影射當今社會現狀、以幽默、戲謔的姿態詮釋著武林人士的新世界：用嘴多
過動武的關中大俠、武功低微的俠女、跑腿打雜的盜聖……他們不再天下無敵，
但卻能化解一切難題。他們不再武功高強，但卻能以理服人。他們不再獨行江湖
，因為他們在同福客棧相聚一堂。
武林外傳賦予了這些江湖世界更貼近真實人生的一面，更賦予了觀眾每個笑聲不
絕的夜晚！
當八大戲劇的網站充滿了因政治因素而對《武林外傳》充滿歧視聲浪的同時，我
不禁好奇，究竟台灣什麼時候才能出現一個寧財神，什麼時候才能拍出像武林外
傳這樣的好作品？
總歸一句，上帝的歸上帝，凱薩的歸凱薩，政治與娛樂還是別扯上關係的好！
